北國(guó)紅菇娘暖了這個(gè)秋
更新時(shí)間：2025/9/16 9:31:01 來(lái)源：新華社CNML文字
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新華社北京9月15日電 題：北國(guó)紅菇娘暖了這個(gè)秋
新華社記者李歡
9月北京，北京人民劇場(chǎng)排練廳，鼓點(diǎn)驟起，急促如命運(yùn)敲門(mén)。八個(gè)年輕姑娘挽著手臂向前邁步，汗水順著臉頰滑落，在練功服上洇開(kāi)深色的印記。
中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，國(guó)家京劇院重啟革命歷史題材京劇經(jīng)典《北國(guó)紅菇娘》，已排練兩個(gè)多月。
該劇以1938年?yáng)|北抗聯(lián)八位女戰(zhàn)士英勇投江的事跡為藍(lán)本，創(chuàng)排于1995年，如今再度回響于新的舞臺(tái)。
“寧死不降！”
吶喊聲迸發(fā)而出，似乎穿透了八十七年的時(shí)間，1938年的江水，驟然涌至2025年的北京。
1938年秋，東北抗聯(lián)八位女戰(zhàn)士為掩護(hù)主力部隊(duì)轉(zhuǎn)移，挽臂投入烏斯渾河，其中年齡最大的23歲，最年輕的僅13歲。
同樣年輕的演員們正在重現(xiàn)這個(gè)故事，又一群二十出頭的姑娘，在排練廳里重新“走回那條河”。
劇院藝術(shù)總監(jiān)袁慧琴幾乎每天都在排練廳。30年前，她就是臺(tái)上的“安順福”。現(xiàn)在看年輕人排練，她的嘴唇跟著動(dòng)，手指在膝蓋上打拍子。
“戲是要言傳身教的，光看錄像學(xué)不到精髓。”袁慧琴感慨道，“看見(jiàn)這些年輕人站在舞臺(tái)上時(shí)，不由想到當(dāng)年自己在創(chuàng)排中受到老藝術(shù)家的教誨，京劇藝術(shù)就是這樣傳承下去的。”
她突然站起來(lái)，走到幾位青年演員跟前。“臺(tái)步不對(duì)。”她說(shuō)，“后面有鬼子追著，不能走小碎步，你這像是在逛公園。”她自己做了一遍，腳步沉穩(wěn)，踏得地板發(fā)響。“要把程式化表演拍松了。”她說(shuō)，“就算是女人，打起仗來(lái)也是一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有性別之分。”
姑娘們跟著學(xué)，一開(kāi)始還帶著傳統(tǒng)戲的勾腳面，慢慢就放開(kāi)了。“現(xiàn)代戲難也難在這兒，程式化表演與生活化表達(dá)，一切為塑造人物服務(wù)。”袁慧琴說(shuō)。
國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇一有空就會(huì)來(lái)排練現(xiàn)場(chǎng)。排練時(shí)，他的筆尖在本子上沙沙作響。待到排練間隙，他便把眾人召到身旁，攤開(kāi)那本寫(xiě)得密密麻麻的筆記本，“這個(gè)用詞是不是可以再調(diào)整一下，這樣更好些”，出身編劇的他帶著團(tuán)隊(duì)推敲一個(gè)詞的輕重，一個(gè)音節(jié)的緩急。
戲無(wú)技不驚人。“京劇一定以經(jīng)典的技藝吸引人，觀眾進(jìn)了劇場(chǎng)是要‘看玩意兒’的，所以我們需要保留經(jīng)典唱腔，去設(shè)計(jì)編排使其依舊能夠吸引人。”導(dǎo)演徐孟珂說(shuō)。
老唱腔得留著，還得往深里挖。劇目唱腔設(shè)計(jì)韓光的任務(wù)是為新加的13-15段唱腔譜曲：“與其說(shuō)是創(chuàng)新，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是如何與保留的那些唱腔融合，讓聽(tīng)眾聽(tīng)不出來(lái)哪個(gè)是新寫(xiě)的。”
排投江戲時(shí)，最安靜。直至鼓點(diǎn)像雨點(diǎn)一樣砸下來(lái)，八個(gè)人挽著手往前走。
“點(diǎn)名之前，停三秒。”導(dǎo)演說(shuō)。然后在一片寂靜中，聲音響起來(lái)：
“安順福——”“到！”“胡秀芝——”“到！”“李鳳善——”“到！”……
每個(gè)“到”字都像石頭扔進(jìn)水里，在排練廳里蕩開(kāi)一圈圈波紋。每點(diǎn)一個(gè)名，空氣都要停一下，“像是在說(shuō)再見(jiàn)。”飾演冷云的姜美伊說(shuō)。
有時(shí)候這場(chǎng)戲排完了，整個(gè)組還靜著，沒(méi)人說(shuō)話(huà)。姜美伊說(shuō)，她仿佛看到冷云就站在她面前，看著那條江，也看到了如今的美好生活。
最后一次聯(lián)排結(jié)束。袁慧琴擦擦眼睛——她看見(jiàn)演安順福的姑娘抱著孩子，動(dòng)作和她三十年前很像：“觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)看這場(chǎng)戲，看到的是滿(mǎn)臺(tái)的青年演員，更多的是看到這種精神氣質(zhì)。我希望孩子們把他們的青春活力留在舞臺(tái)上，感染觀眾。”
“此次復(fù)排啟用了一批優(yōu)秀的青年文藝工作者，他們朝氣蓬勃、技藝精進(jìn)，充滿(mǎn)創(chuàng)造力。我們努力搭建專(zhuān)屬舞臺(tái)，助力他們成長(zhǎng)，也為京劇注入青春力量。憑借這樣一代接一代的傳承與熱愛(ài)，國(guó)粹藝術(shù)才能真正傳下去。”王勇說(shuō)。
紅菇娘歷經(jīng)風(fēng)霜，年年紅透山野。劇目將于9月18日正式公演，經(jīng)夏末的雨水澆灌，到時(shí)候紅菇娘也結(jié)出果實(shí)了。
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新華社北京9月15日電 題：北國(guó)紅菇娘暖了這個(gè)秋
新華社記者李歡
9月北京，北京人民劇場(chǎng)排練廳，鼓點(diǎn)驟起，急促如命運(yùn)敲門(mén)。八個(gè)年輕姑娘挽著手臂向前邁步，汗水順著臉頰滑落，在練功服上洇開(kāi)深色的印記。
中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，國(guó)家京劇院重啟革命歷史題材京劇經(jīng)典《北國(guó)紅菇娘》，已排練兩個(gè)多月。
該劇以1938年?yáng)|北抗聯(lián)八位女戰(zhàn)士英勇投江的事跡為藍(lán)本，創(chuàng)排于1995年，如今再度回響于新的舞臺(tái)。
“寧死不降！”
吶喊聲迸發(fā)而出，似乎穿透了八十七年的時(shí)間，1938年的江水，驟然涌至2025年的北京。
1938年秋，東北抗聯(lián)八位女戰(zhàn)士為掩護(hù)主力部隊(duì)轉(zhuǎn)移，挽臂投入烏斯渾河，其中年齡最大的23歲，最年輕的僅13歲。
同樣年輕的演員們正在重現(xiàn)這個(gè)故事，又一群二十出頭的姑娘，在排練廳里重新“走回那條河”。
劇院藝術(shù)總監(jiān)袁慧琴幾乎每天都在排練廳。30年前，她就是臺(tái)上的“安順福”。現(xiàn)在看年輕人排練，她的嘴唇跟著動(dòng)，手指在膝蓋上打拍子。
“戲是要言傳身教的，光看錄像學(xué)不到精髓。”袁慧琴感慨道，“看見(jiàn)這些年輕人站在舞臺(tái)上時(shí)，不由想到當(dāng)年自己在創(chuàng)排中受到老藝術(shù)家的教誨，京劇藝術(shù)就是這樣傳承下去的。”
她突然站起來(lái)，走到幾位青年演員跟前。“臺(tái)步不對(duì)。”她說(shuō)，“后面有鬼子追著，不能走小碎步，你這像是在逛公園。”她自己做了一遍，腳步沉穩(wěn)，踏得地板發(fā)響。“要把程式化表演拍松了。”她說(shuō)，“就算是女人，打起仗來(lái)也是一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有性別之分。”
姑娘們跟著學(xué)，一開(kāi)始還帶著傳統(tǒng)戲的勾腳面，慢慢就放開(kāi)了。“現(xiàn)代戲難也難在這兒，程式化表演與生活化表達(dá)，一切為塑造人物服務(wù)。”袁慧琴說(shuō)。
國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇一有空就會(huì)來(lái)排練現(xiàn)場(chǎng)。排練時(shí)，他的筆尖在本子上沙沙作響。待到排練間隙，他便把眾人召到身旁，攤開(kāi)那本寫(xiě)得密密麻麻的筆記本，“這個(gè)用詞是不是可以再調(diào)整一下，這樣更好些”，出身編劇的他帶著團(tuán)隊(duì)推敲一個(gè)詞的輕重，一個(gè)音節(jié)的緩急。
戲無(wú)技不驚人。“京劇一定以經(jīng)典的技藝吸引人，觀眾進(jìn)了劇場(chǎng)是要‘看玩意兒’的，所以我們需要保留經(jīng)典唱腔，去設(shè)計(jì)編排使其依舊能夠吸引人。”導(dǎo)演徐孟珂說(shuō)。
老唱腔得留著，還得往深里挖。劇目唱腔設(shè)計(jì)韓光的任務(wù)是為新加的13-15段唱腔譜曲：“與其說(shuō)是創(chuàng)新，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是如何與保留的那些唱腔融合，讓聽(tīng)眾聽(tīng)不出來(lái)哪個(gè)是新寫(xiě)的。”
排投江戲時(shí)，最安靜。直至鼓點(diǎn)像雨點(diǎn)一樣砸下來(lái)，八個(gè)人挽著手往前走。
“點(diǎn)名之前，停三秒。”導(dǎo)演說(shuō)。然后在一片寂靜中，聲音響起來(lái)：
“安順福——”“到！”“胡秀芝——”“到！”“李鳳善——”“到！”……
每個(gè)“到”字都像石頭扔進(jìn)水里，在排練廳里蕩開(kāi)一圈圈波紋。每點(diǎn)一個(gè)名，空氣都要停一下，“像是在說(shuō)再見(jiàn)。”飾演冷云的姜美伊說(shuō)。
有時(shí)候這場(chǎng)戲排完了，整個(gè)組還靜著，沒(méi)人說(shuō)話(huà)。姜美伊說(shuō)，她仿佛看到冷云就站在她面前，看著那條江，也看到了如今的美好生活。
最后一次聯(lián)排結(jié)束。袁慧琴擦擦眼睛——她看見(jiàn)演安順福的姑娘抱著孩子，動(dòng)作和她三十年前很像：“觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)看這場(chǎng)戲，看到的是滿(mǎn)臺(tái)的青年演員，更多的是看到這種精神氣質(zhì)。我希望孩子們把他們的青春活力留在舞臺(tái)上，感染觀眾。”
“此次復(fù)排啟用了一批優(yōu)秀的青年文藝工作者，他們朝氣蓬勃、技藝精進(jìn)，充滿(mǎn)創(chuàng)造力。我們努力搭建專(zhuān)屬舞臺(tái)，助力他們成長(zhǎng)，也為京劇注入青春力量。憑借這樣一代接一代的傳承與熱愛(ài)，國(guó)粹藝術(shù)才能真正傳下去。”王勇說(shuō)。
紅菇娘歷經(jīng)風(fēng)霜，年年紅透山野。劇目將于9月18日正式公演，經(jīng)夏末的雨水澆灌，到時(shí)候紅菇娘也結(jié)出果實(shí)了。
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