皇甫東京：癡心裝裱寫人生
更新時間：2025/4/11 9:59:10 來源：焦作晚報
社會新聞
皇甫東京在進行裱畫第一步刷漿糊。 記者 朱穎江 攝
裝裱，這門承載千年歷史的傳統技藝，宛如一條彩帶，將古老文明與現代文化緊密相連。從色彩的精妙搭配，到工藝的精雕細琢，它見證了無數文化藝術珍品的流轉，也彰顯著華夏民族對美的不懈追求。
在焦作，有這樣一位手藝人，20多年來，他用手中的漿糊、刷子和綾絹，為一幅幅字畫賦予新的生命，他就是字畫裝裱師皇甫東京。他堅持手工裝裱，傳承古老技藝，讓字畫得以在歷史長河中流傳，也讓裝裱藝術在新時代煥發出新的光彩。
“小工匠”赴京學藝
1986年，皇甫東京出生于博愛縣金城鄉武閣寨村。父親是一名木匠，母親操持著家中農活，家境并不富裕，這讓皇甫東京很小就想著掙錢，為父母分擔家庭重任。2002年，年僅16歲的皇甫東京在姑父的介紹下，前往北京拜師學習裝裱技術。
裝裱技藝起源于戰國，歷經千百年傳承，在不同歷史時期形成了各異風格。而拜師學藝，作為傳承裝裱技藝的關鍵途徑，始終未曾改變。皇甫東京到北京后，拜朱昌飛為師，系統學習裝裱技藝，汲取行業精髓。
“當時，我什么都不怕，就想著能學到一門真正的手藝。”皇甫東京回憶道。
初到北京，一切都很陌生，但他心中信念無比堅定，在師傅朱昌飛那里，開啟了艱苦而充實的學藝生涯。每天，他早早起床，打掃工作室，準備好一天要用的工具和材料。漿糊的濃稠度、熬制火候都有著嚴格要求，稍有不慎就會影響裝裱質量。他從最基礎的熬漿糊學起。“熬漿糊看似簡單，實則需要耐心和細心，這是裝裱的基礎。基礎打不好，后面工序就沒法進行。”皇甫東京說。
他們的主要顧客是中央美術學院的專家教授，這也讓皇甫東京有機會接觸到許多珍貴字畫作品。在裝裱過程中，他不僅學到了精湛技藝，還從這些專家教授那里學到了對藝術的尊重和嚴謹態度。“每一幅字畫都是藝術家的心血結晶，我們裝裱師就是要讓它們以最好的狀態呈現出來。”皇甫東京說。
除日常裝裱工作外，皇甫東京還跟隨師傅到人民大會堂裝裱屏風等重要作品。在人民大會堂這樣莊嚴的地方工作，讓他深感責任重大，同時也收獲了寶貴經驗。“在那里裝裱，要求更高，每一個細節都不能有差錯，這對我的技藝提升有很大幫助。”皇甫東京說。
在北京的日子里，皇甫東京系統學習了裝裱技藝的各個環節，包括修復技術。古舊字畫的修復是一項極為復雜的工作，需要經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口等多道工序。每一道工序都需小心翼翼，稍有不慎就可能損壞字畫。“修復古舊字畫就像是給病人治病，要對癥下藥，而且要有足夠的耐心和細心。”皇甫東京說。
“小工匠”獨當一面
2005年，皇甫東京回到焦作，在某文化公司從事字畫修復工作。彼時，他年僅19歲，其技術遭到公司負責人及書法家們的質疑。公司負責人拿出一幅破損的名人書法作品讓皇甫東京修復，以此考驗這個年輕人。
這幅作品出自清晚期書法名家之手，卻因持有人保管不當而受損。皇甫東京憑借精湛的修復技藝，僅用一天時間，就讓作品重煥生機。當文化公司負責人看到修復后的成品時，不禁對這位年輕的裝裱師刮目相看，當場決定重用他。這次修復，無疑成為皇甫東京在焦作裝裱行業站穩腳跟的“投名狀”。
在文化公司工作的幾年里，皇甫東京接觸到大量珍貴藝術作品。每次看到因保存或裝裱不當而受損的書畫，他都心痛不已。這痛心，也催生了他創業的決心。他的想法很純粹，就是憑借自己扎實的裝裱技術為書畫作品穿上“防護服”，延長它們的壽命，讓更多優秀藝術作品得以傳承。對皇甫東京而言，這不僅是他學習裝裱技藝的初衷，更是他矢志傳承這門手藝的價值所在。
皇甫東京始終堅持手工裝裱。在他看來，手工裝裱雖然耗時費力，但能延長書畫作品的生命，也更能體現裝裱藝術的韻味。
熬漿糊、洗漿糊，每一道工序他都嚴格遵循傳統方法。在裝裱過程中，他會根據字畫的風格、內容以及懸掛環境進行精心設計。“一幅山水畫，可能適合用淡雅的綾絹裝裱，營造出寧靜悠遠的氛圍；一幅花鳥畫，則可以選擇色彩鮮艷一些的綾絹，更能突出畫面的生機與活力。”皇甫東京說，如此，字畫才有靈魂。
在傳統的裝裱技藝中，皇甫東京尤其鐘情宋裱。宋裱又稱宣和裝，始創于宋徽宗宣和年間，其風格華麗又質樸，具有極高的觀賞性和實用性。“宋裱的配色和款式都非常講究，給人一種大氣、典雅的感覺。每次裝裱宋裱風格的字畫，我都感覺像是在與古人對話。”他說。
在守正中創新
隨著社會發展，裝裱行業也在不斷變化。皇甫東京深知，要想讓自己的技藝與時俱進，就必須不斷學習。他經常關注國內裝裱界的動態，向國內裝裱高手學習新的理念和技法。同時，他也會根據自己的理解進行創新。
有一次，他看到一個手工繡片非常精美，但一直沒有合適的展示方式。他靈機一動，決定將繡片進行裝裱。經過精心設計，他采用獨特的裝裱方式，將繡片的美麗完美地展現出來。這一創新，得到許多老顧客的認可和贊賞。“裝裱藝術不能一成不變，要結合時代的特點和人們的審美需求進行創新，這樣才能讓這門古老的技藝煥發出新的生機。”皇甫東京說。
在經營裝裱店的過程中，皇甫東京也遇到不少困難。市場競爭日益激烈，一些人采用低價的機器裝裱來吸引顧客，這對他的手工裝裱業務造成一定沖擊。但他并沒有因此放棄，反而更加堅定傳承手工裝裱技藝的決心。“手工裝裱是老祖宗留下來的寶貴財富，不能在我們這一代失傳。我相信，只要我堅持下去，用心做好每一幅裝裱作品，就一定會得到更多人的認可。”他說。
為了讓更多人了解和認識手工裝裱技藝，皇甫東京還經常參加一些文化活動，現場展示裝裱過程。他希望通過這樣的方式，讓更多人感受到裝裱藝術的魅力。“很多人對裝裱技藝并不了解，以為就是簡單地把字畫裝起來。通過現場展示，他們可以看到裝裱的復雜工序，從而對這門技藝有更深入的認識。”他說。
如今，皇甫東京依然堅守在自己的裝裱店里，每天與漿糊、綾絹、字畫為伴。他的雙手因為長期從事裝裱工作，布滿了老繭和傷痕，但他對裝裱藝術的熱愛絲毫未減。“這雙手雖然不那么好看了，但它能創造出美麗的作品。”他笑著說。
20多年來，皇甫東京用自己的堅持和熱愛，傳承著手工裝裱這門古老的技藝。他在守正的同時不斷創新，讓裝裱藝術在新時代綻放出獨特的光彩。他的故事，也激勵著更多人去關注和傳承傳統手工藝，讓這些寶貴的文化遺產在歷史的長河中繼續閃耀光芒。
（記者 朱穎江）
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皇甫東京在進行裱畫第一步刷漿糊。 記者 朱穎江 攝
裝裱，這門承載千年歷史的傳統技藝，宛如一條彩帶，將古老文明與現代文化緊密相連。從色彩的精妙搭配，到工藝的精雕細琢，它見證了無數文化藝術珍品的流轉，也彰顯著華夏民族對美的不懈追求。
在焦作，有這樣一位手藝人，20多年來，他用手中的漿糊、刷子和綾絹，為一幅幅字畫賦予新的生命，他就是字畫裝裱師皇甫東京。他堅持手工裝裱，傳承古老技藝，讓字畫得以在歷史長河中流傳，也讓裝裱藝術在新時代煥發出新的光彩。
“小工匠”赴京學藝
1986年，皇甫東京出生于博愛縣金城鄉武閣寨村。父親是一名木匠，母親操持著家中農活，家境并不富裕，這讓皇甫東京很小就想著掙錢，為父母分擔家庭重任。2002年，年僅16歲的皇甫東京在姑父的介紹下，前往北京拜師學習裝裱技術。
裝裱技藝起源于戰國，歷經千百年傳承，在不同歷史時期形成了各異風格。而拜師學藝，作為傳承裝裱技藝的關鍵途徑，始終未曾改變。皇甫東京到北京后，拜朱昌飛為師，系統學習裝裱技藝，汲取行業精髓。
“當時，我什么都不怕，就想著能學到一門真正的手藝。”皇甫東京回憶道。
初到北京，一切都很陌生，但他心中信念無比堅定，在師傅朱昌飛那里，開啟了艱苦而充實的學藝生涯。每天，他早早起床，打掃工作室，準備好一天要用的工具和材料。漿糊的濃稠度、熬制火候都有著嚴格要求，稍有不慎就會影響裝裱質量。他從最基礎的熬漿糊學起。“熬漿糊看似簡單，實則需要耐心和細心，這是裝裱的基礎。基礎打不好，后面工序就沒法進行。”皇甫東京說。
他們的主要顧客是中央美術學院的專家教授，這也讓皇甫東京有機會接觸到許多珍貴字畫作品。在裝裱過程中，他不僅學到了精湛技藝，還從這些專家教授那里學到了對藝術的尊重和嚴謹態度。“每一幅字畫都是藝術家的心血結晶，我們裝裱師就是要讓它們以最好的狀態呈現出來。”皇甫東京說。
除日常裝裱工作外，皇甫東京還跟隨師傅到人民大會堂裝裱屏風等重要作品。在人民大會堂這樣莊嚴的地方工作，讓他深感責任重大，同時也收獲了寶貴經驗。“在那里裝裱，要求更高，每一個細節都不能有差錯，這對我的技藝提升有很大幫助。”皇甫東京說。
在北京的日子里，皇甫東京系統學習了裝裱技藝的各個環節，包括修復技術。古舊字畫的修復是一項極為復雜的工作，需要經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口等多道工序。每一道工序都需小心翼翼，稍有不慎就可能損壞字畫。“修復古舊字畫就像是給病人治病，要對癥下藥，而且要有足夠的耐心和細心。”皇甫東京說。
“小工匠”獨當一面
2005年，皇甫東京回到焦作，在某文化公司從事字畫修復工作。彼時，他年僅19歲，其技術遭到公司負責人及書法家們的質疑。公司負責人拿出一幅破損的名人書法作品讓皇甫東京修復，以此考驗這個年輕人。
這幅作品出自清晚期書法名家之手，卻因持有人保管不當而受損。皇甫東京憑借精湛的修復技藝，僅用一天時間，就讓作品重煥生機。當文化公司負責人看到修復后的成品時，不禁對這位年輕的裝裱師刮目相看，當場決定重用他。這次修復，無疑成為皇甫東京在焦作裝裱行業站穩腳跟的“投名狀”。
在文化公司工作的幾年里，皇甫東京接觸到大量珍貴藝術作品。每次看到因保存或裝裱不當而受損的書畫，他都心痛不已。這痛心，也催生了他創業的決心。他的想法很純粹，就是憑借自己扎實的裝裱技術為書畫作品穿上“防護服”，延長它們的壽命，讓更多優秀藝術作品得以傳承。對皇甫東京而言，這不僅是他學習裝裱技藝的初衷，更是他矢志傳承這門手藝的價值所在。
皇甫東京始終堅持手工裝裱。在他看來，手工裝裱雖然耗時費力，但能延長書畫作品的生命，也更能體現裝裱藝術的韻味。
熬漿糊、洗漿糊，每一道工序他都嚴格遵循傳統方法。在裝裱過程中，他會根據字畫的風格、內容以及懸掛環境進行精心設計。“一幅山水畫，可能適合用淡雅的綾絹裝裱，營造出寧靜悠遠的氛圍；一幅花鳥畫，則可以選擇色彩鮮艷一些的綾絹，更能突出畫面的生機與活力。”皇甫東京說，如此，字畫才有靈魂。
在傳統的裝裱技藝中，皇甫東京尤其鐘情宋裱。宋裱又稱宣和裝，始創于宋徽宗宣和年間，其風格華麗又質樸，具有極高的觀賞性和實用性。“宋裱的配色和款式都非常講究，給人一種大氣、典雅的感覺。每次裝裱宋裱風格的字畫，我都感覺像是在與古人對話。”他說。
在守正中創新
隨著社會發展，裝裱行業也在不斷變化。皇甫東京深知，要想讓自己的技藝與時俱進，就必須不斷學習。他經常關注國內裝裱界的動態，向國內裝裱高手學習新的理念和技法。同時，他也會根據自己的理解進行創新。
有一次，他看到一個手工繡片非常精美，但一直沒有合適的展示方式。他靈機一動，決定將繡片進行裝裱。經過精心設計，他采用獨特的裝裱方式，將繡片的美麗完美地展現出來。這一創新，得到許多老顧客的認可和贊賞。“裝裱藝術不能一成不變，要結合時代的特點和人們的審美需求進行創新，這樣才能讓這門古老的技藝煥發出新的生機。”皇甫東京說。
在經營裝裱店的過程中，皇甫東京也遇到不少困難。市場競爭日益激烈，一些人采用低價的機器裝裱來吸引顧客，這對他的手工裝裱業務造成一定沖擊。但他并沒有因此放棄，反而更加堅定傳承手工裝裱技藝的決心。“手工裝裱是老祖宗留下來的寶貴財富，不能在我們這一代失傳。我相信，只要我堅持下去，用心做好每一幅裝裱作品，就一定會得到更多人的認可。”他說。
為了讓更多人了解和認識手工裝裱技藝，皇甫東京還經常參加一些文化活動，現場展示裝裱過程。他希望通過這樣的方式，讓更多人感受到裝裱藝術的魅力。“很多人對裝裱技藝并不了解，以為就是簡單地把字畫裝起來。通過現場展示，他們可以看到裝裱的復雜工序，從而對這門技藝有更深入的認識。”他說。
如今，皇甫東京依然堅守在自己的裝裱店里，每天與漿糊、綾絹、字畫為伴。他的雙手因為長期從事裝裱工作，布滿了老繭和傷痕，但他對裝裱藝術的熱愛絲毫未減。“這雙手雖然不那么好看了，但它能創造出美麗的作品。”他笑著說。
20多年來，皇甫東京用自己的堅持和熱愛，傳承著手工裝裱這門古老的技藝。他在守正的同時不斷創新，讓裝裱藝術在新時代綻放出獨特的光彩。他的故事，也激勵著更多人去關注和傳承傳統手工藝，讓這些寶貴的文化遺產在歷史的長河中繼續閃耀光芒。
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